“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是( )。

《教我不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是( )。

《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的( )。

《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是( )。

《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家( )。

1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了( )。

1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是( )。

1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是( )。

1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的( )。

1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的( )。

1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是( )。

1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是( )。

30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是( )。

30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有( )等。

标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是( )。

曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是( )。

代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入后期的作品是创作于1929年的( )。

短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志，其作者是( )。

发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是( )。

郭沫若历史剧的代表作是( )。

何其芳早期散文创作的代表是散文集( )。

洪深在20年代创作的代表作是( )。

鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集( )。

鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和( )。

诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的( )。

受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是( )。

体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是( )。

田汉1920年创作完成的第一部剧本是( )。

文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是( )。

文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指( )。

小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是( )。

叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的( )。

以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端，其作者是( )。

以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是( )。

与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是( )。

在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是( )。

在《诗镌》第七期上发表诗论《诗的格律》，并提出著名的“三美”主张的诗人是( )。

在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的( )。

中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是( )。

中国新文学史上第一部个人诗集是( )。

“清华文学社”的主要成员有( )等。

“五四”时期开辟的“随感录”专栏的报刊主要有( )等。

《朝花夕拾》收入回忆往事的散文10篇，主要有《阿长与<山海经>》( )等。

《教我不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是( )。

《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的()。

《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和()等。

《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有( )等。

1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是( )。

1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和()等。

1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是( )。

19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和( )等。

30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即( )。

30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有( )等。

40年代的“太平天国史剧”系列主要有( )等。

阿英的“南明史剧系列”主要有( )等。

冰心早期作品的三大主题是指( )。

曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有()等。

春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。主要有( )等。

代表鲁迅“文艺性散文”创作实绩的作品是( )。

二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有( )等。

冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和( )等。

郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是( )。

郭沫若的“战国史剧”系列主要有( )等。

后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有( )等。

湖畔诗社的主要诗人有( )等。

湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有( )等。

湖畔诗社先后出版的诗合集主要有( )等。

抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了( )等。

抗战后，街头剧、活报剧等短小而通俗的演剧形式迅速涌现并获得巨大的反响。其中，“好一计鞭子”是指()。

鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和()等。

鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和()。

鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有()等。

诗歌合集《汉园集》的作者是( )。

田汉1920年创作完成的第一部剧本是( )。

闻一多在诗论《诗的格律》中提出的“三美”主张是指( )。

五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和( )等。

小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有( )等。

叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有( )等。

以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文()等。

与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是( )。

与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的( )等。

郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有()等。

在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是( )。

在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和()等。

在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有( )等。

张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有( )等。

中国现代戏剧的三大奠基人通常是指( )。

中国新文学史上第一部个人诗集是( )。

周作人前期散文中有一部分属于新文学理论建设的文章，如( )等。

周作人著名的“三礼赞”是指( )。