在陶器、建筑以及雕刻等装饰中，其规律性的构成形式是（ ） 装饰图案极为突出的特征。

（ ）是六朝时期极为流行的一种植物纹样，有人认为它是莲花的变体。

公元226-651年间曾流行于波斯萨珊王朝的（ ） 隋代开始传入中国，极受时人喜爱。

文人山水画的题材和手法，广泛用于（ ）青花瓷器等装饰中。

宋代富有民间特色的磁州窑系的装饰图案，其（ ） 工艺采用黑白对比的装饰方法，形成清朗质朴、粗狂洒脱的鲜明特色。

宝相花图案在（ ）极为流行，它是具有佛教象征意义的经过艺术加工的理想化的新鲜纹样。

（ ）产业革命以后，现代工业的发展使装饰图案进入了一个全新发展时期，追求自然、崇尚自然之美，强调为实用而装饰。

分段布局的（ ）自由图案的产生，为汉代画像砖、画像石的装饰艺术开拓了道路。

（ ）装饰艺术较明代更为精细和规整，在工艺技术上更有独特创造，以至达到无以复加的程度。

（ ）在唐代也非常盛行，它源于古希腊罗马的忍冬纹，传入我国后不断变化。

（ ）倡导设立御用画院，由此开始出现宫廷画家与民间画工分头发展的格局。

（ ）图案在唐代极为流行，它是具有佛教象征意义的经过艺术加工的理想化的新鲜纹样。

磁州窑独创的（ ）装饰，如书法一般讲究笔墨气韵，运笔豪放洗练，挥洒自如，形象潇洒俊俏，优美传神。

大智禅师（ ），以盛开的牡丹、波折的卷草、盘坐的菩萨、嬉闹的童子、骑狮的仙人等构成了气势磅礴的图案。

清代刺绣等装饰中甚为流行的（ ），于圆形中满饰图案纹样，以花鸟题材为多，细巧清丽或丰满醇厚。

在（ ） 的装饰图案中，多采用直线造型和对称布局，以凝练平稳、规整端庄见长。

（ ）是明代最具特色而有广泛流传的装饰纹样，它以高度提炼概括的样式化、程式化、规格化、定性化的丰富具体的艺术形式，表露着独特的个性和趣味。

公元7世纪（ ） 进入封建社会以后，在政治、经济、文化领域广泛与中国交流，积极消化和吸收中国优秀的当代文化，逐渐形成了鲜明的装饰图案特色。

（ ）发展到清代进入全盛时期，极为流行，在民间图案中更占有主导地位，“图必有意，意必吉祥”。

在陶器、建筑以及雕刻等装饰中，其规律性的构成形式是（ ） 装饰图案极为突出的特征。

在汉代漆器的装饰中，适应漆的特性，突出流畅轻快的装饰作风，在题材上多以（ ）为主体。

（ ）装饰图案在总体布局上，大多采用满而紧的构图形式，但满中求序，紧中求疏，多而不乱，杂而不散。

（ ）图案凝聚、浓缩着原始人类质朴纯真的情感和图腾崇拜、巫术礼仪等丰富内涵。

在装饰图案中，（ ）以实体形式出现，它不仅有位置的变化，同时还有面积和形状的不同特征。

（ ）也称皴擦法，是为丰富画面的肌理变化而采用的表现方法，它属于干画法范畴。